기 드 모파상

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1. 개요
2. 생애
3. 작품 세계
4. 주요 작품
- 4.1. 장편 소설
- 4.2. 단편 소설
5. 한국 문학에 끼친 영향
6. 평가
참조

1. 개요

기 드 모파상(1850–1893)은 프랑스의 사실주의 작가로, 단편 소설의 선구자로 평가받는다. 그는 노르망디에서 태어나 귀스타브 플로베르의 문학 지도를 받았으며, 프로이센-프랑스 전쟁 참전 후 문학에 전념했다. 1880년 단편집 《메당 야화》에 수록된 단편 《비계덩어리》로 문단에 데뷔했으며, 《여자의 일생》, 《벨아미》 등 여러 장편 소설과 다수의 단편 소설을 발표했다. 그의 작품은 객관적이고 간결한 문체로 인간의 본성과 염세주의적 세계관을 드러내며, 한국 근대 문학에도 큰 영향을 미쳤다. 말년에 신경 질환과 자살 시도 후 정신병원에서 사망했으며, 파리 몽파르나스 묘지에 안장되었다.

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기 드 모파상 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
나다르가 촬영한 사진
본명	앙리 르네 알베르 기 드 모파상
필명	기 드 발몽, 조제프 프뤼니에
출생일	1850년 8월 5일
출생지	투르빌쉬르아르크, 노르망디, 프랑스
사망일	1893년 7월 6일
사망지	파시, 파리, 프랑스
안장 장소	몽파르나스 묘지, 파리
직업	소설가, 단편 소설 작가, 시인, 희극 배우
국적	프랑스
활동 기간	1880년경 - 1893년
장르	자연주의, 사실주의
대표 작품	여자의 일생
데뷔 작품	비곗덩어리
영향 받은 인물	귀스타브 플로베르
서명	Guy_de_Maupasant_Signature.png
발음
관련 링크
사전 링크	Lexico 영국 영어 사전 Longman Dictionary of Contemporary English Random House Webster's Unabridged Dictionary Collins English Dictionary Merriam-Webster

2. 생애

사실주의의 대표적인 작가 중 한 명인 기 드 모파상(Guy de Maupassant^fra)은 1850년 노르망디의 미로메닐 성에서 태어났다. 그의 아버지는 로렌 지방 출신의 귀족 가문이었고, 어머니 로르 르 푸아트뱅은 작가 귀스타브 플로베르와 가까운 사이였다. 어린 시절 부모의 불화로 어머니와 함께 에트르타에서 성장했으며, 루앙의 고등학교 재학 시절부터 플로베르의 지도를 받으며 문학적 영향을 받았다. 플로베르는 그를 에밀 졸라 등 당대의 문인들에게 소개해주었다.

1869년 파리에서 법학을 공부했으나 1870년 프로이센-프랑스 전쟁 발발로 학업을 중단하고 군에 입대했다. 전쟁 경험은 그의 작품 세계에 큰 영향을 미쳤으며, 이후 염전사상(厭戰思想)을 갖게 되었다. 전쟁 후 파리에서 해군성, 교육부 등에서 하급 공무원으로 일하며 생계를 유지하는 한편, 플로베르의 지도 아래 본격적으로 문학 수업을 받았다.

1880년 에밀 졸라가 기획한 단편집 《메당 야화》에 《비계덩어리》를 발표하며 문단에 화려하게 데뷔했다. 이 작품은 날카로운 인간 관찰과 뛰어난 구성으로 큰 주목을 받았다. 이후 약 10년간 단편소설 약 300편과 《여자의 일생》(Une Vie^fra, 1883), 《벨아미》(Bel-Ami^fra, 1885), 《피에르와 장》(Pierre et Jean^fra, 1888) 등 다수의 장편소설을 발표하며 왕성한 활동을 펼쳤다. 그의 작품은 사실주의에 기반하여 인간과 사회의 어두운 면을 염세주의적 시선으로 그려냈다는 평가를 받는다. 특히 《여자의 일생》은 톨스토이로부터 찬사를 받기도 했다.

그러나 젊은 시절부터 앓아온 신경질환(매독의 영향으로 추정)이 다작과 복잡한 사생활로 인해 점차 악화되었다. 말년에는 극심한 정신적 고통과 편집증에 시달렸으며, 1892년 니스에서 자살을 시도했다. 이후 파리 근교의 정신병원에 수용되었으나 끝내 회복하지 못하고 1893년 7월 6일, 42세의 나이로 사망했다.^[31]^[29] 그는 파리 몽파르나스 묘지에 안장되었다.

2. 1. 출생과 가족

이폴리트 벨랑제(Hippolyte Bellangé)가 그린 그의 아버지, 귀스타브 드 모파상

앙리-르네-알베르-기 드 모파상(Henri-René-Albert-Guy de Maupassant^프랑스어)은 1850년 8월 5일, 프랑스 노르망디 센-마리팀(당시 센-앵페리외르주) 디에프 근처의 미로메닐 성(Château de Miromesnil^프랑스어)에서 태어났다.^[29] 그는 귀스타브 드 모파상(Gustave de Maupassant, 1821~1899)과 로르 르 푸아트뱅(Laure Le Poittevin) 사이의 장남이었다.^[6]

아버지 귀스타브 드 모파상은 본래 로렌 지방 가문 출신으로, 18세기부터 노르망디 지방에 정착한 가문이었다. 귀스타브의 증조할아버지인 장-바티스트 드 모파상(Jean-Baptiste de Maupassant, 1699~1774)은 루이 15세의 고문-서기관(conseiller-secrétaire)으로 일하며 1752년 신성 로마 제국 황제 프란시스 1세로부터 귀족 작위를 받았다. 그의 가문은 소귀족으로 여겨졌으나, 프랑스 왕국으로부터 공식적인 인정을 받지는 못했다. 어머니 로르는 1846년 결혼 당시, 남편에게 가문의 이름 '모파상'(Maupassant) 대신 귀족 신분을 나타내는 '드 모파상'(de Maupassant)을 사용할 권리를 얻도록 설득했다.^[7] 이후 귀스타브는 1846년 7월 9일자 왕령에 따라 루앙의 민사 재판소로부터 '드 모파상'이라는 성을 공식적으로 사용할 권리를 얻었다.^[8] 아버지는 파리에서 주식 중개인으로 일했다.^[29]

어머니 로르 르 푸아트뱅은 부유한 부르주아 가문 출신이었고^[6], 매우 박식했으며 특히 셰익스피어와 같은 고전 문학을 좋아했다. 그녀의 오빠 알프레드 르 푸아트뱅은 유명 작가 귀스타브 플로베르의 절친한 친구였다. 모파상이 11살 되던 1860년, 계속되는 불화 끝에 그의 부모는 별거하게 되었다. 당시 어머니 로르는 사회적 불명예를 무릅쓰고 남편의 폭력으로부터 법적 분리를 얻어냈다. 별거 후 로르는 두 아들, 기와 남동생 에르베(Hervé^프랑스어)의 양육권을 가졌다. 아버지의 부재 속에서 어머니는 모파상의 어린 시절에 가장 큰 영향을 미친 인물이 되었다.^[9]

부모가 별거한 후, 모파상은 어머니, 동생과 함께 노르망디의 에트르타 해변가에 있는 빌라 데 베르기에(Villa des Verguies^프랑스어)에서 살았다. 그는 13세가 될 때까지 이곳에서 행복한 유년기를 보내며 낚시와 야외 활동을 즐겼다.

2. 2. 교육과 문학적 성장

1868년 루앙에 있는 피에르 코르네유 리세^[14]에 입학하였다. 이미 전년도(1867년)에 어머니의 권유로 귀스타브 플로베르를 만난^[13] 그는 루앙 재학 시절 플로베르의 집을 자주 방문하며 문학적 가르침을 받았다. 플로베르는 모파상을 에밀 졸라, 위스망스, 도데 등 당대의 주요 문인들에게 소개해주었다. 모파상은 고등학교에서 시를 즐기고 연극 활동에도 참여하는 등 문학적 소양을 키웠다.

1869년 바칼로레아 자격을 취득한 후 파리에서 법률 공부를 시작했으나, 1870년 프로이센-프랑스 전쟁이 발발하자 학업을 중단하고 군에 자원 입대하였다. 전쟁을 겪은 후 그는 깊은 염전사상(厭戰思想)에 빠졌고, 이는 오히려 문학에 전념하겠다는 결심을 굳히는 계기가 되었다.

1871년 전쟁이 끝나고 파리로 돌아와 해군부에서 사무원으로 일하기 시작했으며, 이 일은 약 10년간 계속되었다. 1872년에는 아버지의 도움을 받아 해군성에 정식으로 취직하였고, 이후 1878년에는 교육부로 자리를 옮겨 여러 주요 신문의 기고가로 활동하기 시작했다. 공무원으로 생계를 유지하는 동안, 어머니의 오랜 친구이자 문학적 스승인 귀스타브 플로베르로부터 꾸준히 문학 지도를 받았다. 플로베르는 모파상의 문학적 후견인 역할을 하며 그의 데뷔를 도왔다.

플로베르의 집에서 모파상은 에밀 졸라(1874년 소개받음), 러시아 소설가 이반 투르게네프 등 당대의 중요한 작가들과 교류하며 사실주의와 자연주의 문학에 대한 이해를 넓혔다. 1875년에는 플로베르의 허락을 받아 희극 "À la feuille de rose, maison turque"을 쓰고 직접 연기하기도 했으며, 같은 해 지역 신문에 첫 단편 소설인 La Main d'écorché|박제된 손^fra을 발표하며 문학 활동을 시작했다.

2. 3. 문단 데뷔와 활동

1872년부터 귀스타브 플로베르에게서 직접 문학 지도를 받으며, 그의 소개로 에밀 졸라, 이반 투르게네프, 도데 등 당대의 문인들과 교류하기 시작했다. 플로베르의 집에서 모인 젊은 문학가들과 문학을 논하며 작가의 꿈을 키웠다.

1875년 지역 신문에 단편 〈박제된 손〉을 처음 발표하며 작품 활동을 시작했다. 1880년, 에밀 졸라가 주도하여 프로이센-프랑스 전쟁을 소재로 한 6명의 젊은 작가들의 단편집 《메당 야화》가 간행되었다. 모파상은 여기에 단편 《비계덩어리》를 실었는데, 이 작품은 날카로운 인간 관찰과 짜임새 있는 구성으로 다른 작품들보다 뛰어나다는 평가를 받으며 큰 주목을 끌었고, 이를 통해 문단에 성공적으로 데뷔했다. 플로베르는 이 작품을 "영원히 남을 걸작"이라고 평가했다. 같은 해, 시 「물가에서」와 단편 「벽」이 풍속을 문란하게 한다는 이유로 고발당하기도 했다.

문단 데뷔 후 약 10년(1880년~1891년) 동안 모파상은 매우 왕성한 창작 활동을 펼쳤다. 이 시기에 그는 단편소설 약 300편, 장편소설 6편, 기행문 3권, 시집 1권, 희곡 몇 편을 집필했다. 그의 재능과 실용적인 사업 감각 덕분에 경제적으로도 부유해졌다.

1881년에는 첫 단편 소설집 『텔리에르 가의 여인들』(La Maison Tellier^프랑스어)을 출판하여 2년 만에 12판을 찍는 성공을 거두었다. 1883년에는 그의 첫 장편소설이자 대표작 중 하나인 《여자의 일생》(Une Vie^프랑스어)을 발표했다. 이 소설은 선량한 한 여성이 겪는 환멸의 일생을 염세주의적인 시각으로 그려내어 큰 반향을 일으켰고, 플로베르의 《보바리 부인》과 더불어 프랑스 사실주의 문학의 걸작으로 평가받는다. 그의 작품 속 외설적 묘사에 비판적이었던 톨스토이조차 이 작품에는 찬사를 보냈다. 《여자의 일생》은 출간 1년 만에 2만 5천 부가 팔렸다.

귀스타브 프레팡(Gustave Fraipont)이 삽화로 그린 모파상의 서재

이후에도 모파상은 꾸준히 작품을 발표했다. 1885년에는 두 번째 장편소설 《벨아미》(Bel-Ami^프랑스어)를 출간하여 4개월 만에 37판을 찍었고, 1888년에는 많은 비평가들이 그의 최고작으로 꼽는 장편소설 《피에르와 장》(Pierre et Jean^프랑스어)을 발표했다. 주요 장편소설로는 《죽음처럼 강하다》(1889년), 《우리들의 마음》(1890년) 등이 있다.

모파상은 창작 활동 외에도 알제리, 이탈리아, 영국, 브르타뉴, 시칠리아, 오베르뉴 등지를 활발히 여행하며 작품의 영감을 얻었다. 그는 각 여행에서 얻은 경험을 바탕으로 새로운 책을 집필했으며, 자신의 소설 이름을 딴 개인 요트 '벨아미'를 타고 항해하기도 했다.

그는 "조셉 프뤼니에"(Joseph Prunier^프랑스어), "기 드 발몽"(Guy de Valmont^프랑스어), "모프리뉴즈"(Maufrigneuse^프랑스어) 등 여러 가명을 사용하여 작품을 발표하기도 했다(1881년~1885년). 또한, 레지옹 도뇌르 훈장 수여와 프랑스 아카데미 회원 제안을 거절하며 사회적 명예보다는 개인적인 삶과 창작 활동에 집중하는 모습을 보였다.

하지만 이러한 왕성한 활동 이면에는 건강 문제가 있었다. 모파상은 이미 27세경(1877년경)부터 신경질환(매독의 영향으로 추정)을 앓고 있었으며, 다작으로 인한 피로와 복잡한 사생활 등으로 인해 그의 지병은 점차 악화되었다.^[31]

2. 4. 질병과 죽음

모파상은 이미 27세(1877년) 무렵부터 신경질환을 자각하고 있었는데,^[29] 이는 젊은 시절에 걸린 매독으로 인한 것으로 추정된다.^[23] 이러한 증세로 고통을 겪으면서도 왕성한 작품 활동을 이어갔으나, 다작으로 인한 피로와 복잡한 여자 관계, 마취약 및 에테르 등 약물 남용^[16]으로 인해 지병인 신경질환은 더욱 악화되었다.

말년에는 신경계 안질환과 불면증이 심해지고 기행이 눈에 띄었으며,^[30] 끊임없는 고독에 대한 갈망, 자기 보존에 대한 집착, 죽음에 대한 공포, 박해에 대한 편집증을 겪었다. 정신 질환이 악화되자 1892년 1월 2일, 니스에서 자신의 목을 그어 자살을 시도했다.^[29]

자살 시도 후 파리 파시에 있는 에스프리 블랑슈(Esprit Blanche) 사립 정신병원에 수용되었으나, 결국 정신 발작을 일으켜 이듬해인 1893년 7월 6일, 42세의 나이로 사망했다.^[31]^[29] 사망 원인은 매독으로 인한 합병증으로 여겨진다. 그의 형 에르베 역시 매독을 앓았기 때문에, 이 병이 선천적일 수 있다는 주장도 제기되었다.^[23]

모파상은 파리 몽파르나스 묘지 26구역에 묻혔다.^[29]

3. 작품 세계

그의 작품은 겉으로 드러나는 물질적인 면에 치우쳐 깊이 있는 정신세계가 부족하다는 평가를 받기도 하지만, 감정을 드러내지 않는 듯한 문체 속에서도 일관되게 나타나는 감수성과 고독감은 인생의 허무함과 싸우는 작가의 불안한 내면을 보여준다.^[32]

모파상 작품 세계의 주요 특징으로는 감정을 절제한 듯한 문체 사용, 비정상적인 성격이나 세상을 비관적으로 보는 인물의 등장 등을 꼽을 수 있다. 이러한 특징은 작가 자신의 삶과 무관하지 않은 것으로 보인다. 그는 27세에 이미 신경 질환을 앓고 있음을 스스로 알았다고 전해진다. 신경 질환으로 고통받으면서도 약 300편에 달하는 단편 소설과 기행문, 여러 장편 소설을 남겼다. 그의 이야기 전반에서는 특유의 고독감을 느낄 수 있는데, 예를 들어 환상 단편 《르 올라》(Le Horla^프랑스어)의 등장인물이 겪는 고독과 불안, 그리고 이를 형상화한 문체는 단순히 소설 속 인물만의 것이 아님을 짐작하게 한다.

모파상은 현대 단편 소설의 개척자로 평가받는다. 문학 이론가 코르넬리예 크바스는 "체호프와 함께 모파상은 세계 문학사에서 가장 위대한 단편 소설의 거장"이라고 평가했다. 그는 졸라와 같은 자연주의 작가는 아니며, 생리적 과정이 인간 행동의 근본 원인이라고 보지는 않았지만, 환경이 인간에게 미치는 영향은 그의 작품에 잘 나타나 있다. 여러 면에서 모파상의 자연주의는 쇼펜하우어적인 인간 비관주의에 가까우며, 인간 본성을 묘사할 때 종종 가혹하고 냉정하다. 그는 플로베르에게 가장 큰 영향을 받았으며, 그에게서 간결하고 절제된 문체와 묘사 대상과의 거리를 유지하는 기법을 배웠다.^[24] 또한 기발한 줄거리를 즐겨 사용했으며, 이는 서머싯 몸과 O. 헨리에게 영향을 주었다. 그의 유명한 단편 소설 중 하나인 〈목걸이〉는 서머싯 몸이 반전 기법을 사용하여 모방하기도 했다("만능 박사", "구슬 한 줄"). 헨리 제임스의 단편 〈파스트〉는 모파상의 다른 이야기인 "보석"(Les Bijoux^프랑스어)을 각색한 것이다.

발자크의 영향을 받은 모파상은 고전적인 사실주의와 환상적 양식 모두를 능숙하게 다루었다. "상속"(L'Héritage^프랑스어)과 같은 단편 소설이나 장편 소설 『벨아미』(Bel-Ami^프랑스어)는 프랑스 제3공화국 시대 프랑스 사회를 사실적으로 재현하려는 목표를 보여주는 반면, "르 올라"나 "누가 알랴?"(Qui sait?^프랑스어)와 같은 많은 단편 소설은 겉보기에는 초자연적인 현상을 묘사한다.

그러나 모파상 작품 속 초자연적인 요소는 종종 주인공의 불안정한 심리 상태를 암시하는 장치로 해석된다. 모파상은 당시 빠르게 발전하던 정신의학 분야에 깊은 관심을 보였으며, 1885년부터 1886년까지 장 마르탱 샤르코의 공개 강의에 참석하기도 했다.^[25]

4. 주요 작품

모파상은 『여자의 일생』, 『벨아미』 등 6편의 장편 소설과 300편이 넘는 단편 소설을 발표한 다작 작가이다. 특히 단편 소설 분야에서 뛰어난 업적을 남긴 것으로 평가받는다.

4. 1. 장편 소설

1883년: 『여자의 일생』 (Une vie^fra)
1885년: 『벨아미』 (Bel-ami^fra)
1887년: 『몽토리올』 (Mont-Oriol^fra)
1887년 - 1888년: 『피에르와 장』 (Pierre et Jean^fra)
1889년: 『죽음처럼 강하다』 (Fort comme la mort^fra)
1890년: 『우리들의 마음』 (Notre cœur^fra)

4. 2. 단편 소설

모파상은 다작의 작가로, 특히 단편 소설 분야에서 뛰어난 업적을 남겼다. 그의 대표적인 단편 소설 및 단편집은 다음과 같다.

노끈^[33] (『미스 해리엇』에 「실」(La ficelle)로 수록됨)
의자 고치는 여인^[34] (『산솔새 이야기』에 「의자 수선공」(La rempailleuse)으로 수록됨)
첫눈^[35]
목걸이 (『주야 이야기』에 수록됨)

1875년: 『박제의 손』(La main d'écorché)
1877년: 『성수를 주는 사람』(Le donneur d'eau bénite)
1880년: 『벽』(Le mur)
1880년: 『비계덩어리』(Boule de suif)
1881년: 『텔리에 여관』(La maison Tellier)
주요 수록작: 텔리에 여관, 무덤(Les tombales), 물 위에서(Sur l'eau), 시골 처녀 이야기(Histoire d’une fille de ferme), 가족(En famille), 시몽의 아빠(Le papa de Simon), 시골 나들이(Une partie de campagne), 봄에(Au printemps), 폴의 아내(La femme de Paul)
1882년: 『마드무아젤 피피』(Mademoiselle Fifi)
주요 수록작: 마드무아젤 피피, 마로카(Marrocca), 광인인가?, 깨어남(Réveil), 계략(Une ruse), 두 친구(Deux amis), 도둑(Le voleur), 크리스마스의 밤(Nuit de Noël) 등
1883년: 『산솔새 이야기』(Contes de la bécasse)
주요 수록작: 산솔새(La bécasse), 모랭의 돼지 녀석(Ce cochon de Morin), 미치광이 여자(La folle), 미뉴엣(Menuet), 공포(La peur), 나무신(Les sabots), 의자 수선공(La rempailleuse), 바다에서(En mer), 유언(Le testament), 시골에서(Aux champs), 아들(Un fils) 등
1883년: 『달빛』(Clair de lune)
주요 수록작: 달빛, 늑대(Le Loup), 아이(L'enfant), 용서(Le pardon), 몽생미셸의 전설(La légende du Mont-Saint-Michel), 마드무아젤 코코트(Mademoiselle Cocotte), 보석(Les bijoux), 유령(Apparition), 문(La porte), 아버지(Le père) 등
1884년: 『미스 해리엇』(Miss Harriet)
주요 수록작: 미스 해리엇, 상속(L'héritage), 당나귀(L'âne), 목가(Idylle), 실(La ficelle), 후회(Regret), 쥘 아저씨(Mon oncle Jules), 사바주 부인(La Mère Sauvage) 등
1884년: 『롱돌리 자매』(Les sœurs Rondoli)
주요 수록작: 작은 통(Le petit fût), 그인가?(Lui ?), 소스텐 아저씨(Mon oncle Sostène), 앙드레의 병(Le mal d'André), 우산(Le parapluie), 빗장(Le verrou), 재회(Rencontre), 자살(Suicides), 훈장(Décoré !) 등
1885년: 『이베트』(Yvette)
주요 수록작: 이베트, 귀향(Retour), 산책(Promenade), 베르트(Berthe), 산지기(Le garde) 등
1885년: 『주야 이야기』(Contes du jour et de la nuit)
주요 수록작: 장미(Rose), 아버지(Le père), 자백(L'aveu), 목걸이(La parure), 행복(Le bonheur), 노인(Le vieux), 비겁자(Un lâche), 복수(Une vendetta), 손(La main), 거지(Le gueux), 아이(Le petit), 실화(Histoire vraie), 작별(Adieu), 고해(La confession) 등
1885년: 『투앙』(Toine)
주요 수록작: 투앙, 콧수염(La moustache), 후원자(Le protecteur), 머리카락(La chevelure), 몽질레 영감(Le père Mongilet), 옷장(L'armoire), 기형아의 어머니(La Mère aux monstres) 등
1885년: 『광인의 편지』(Lettre d'un fou)
1886년: 『파랑 씨』(Monsieur Parent)
주요 수록작: 파랑 씨, 벨롬 부인의 짐승(La bête à maît' Belhomme), 고백(La Confidence), 경솔(Imprudence), 핀(L'épingle), 발견(Découverte), 고독(Solitude), 침대 곁에서(Au bord du lit), 작은 병정(Petit soldat) 등
1886년: 『작은 로크』(La petite Roque)
주요 수록작: 작은 로크, 은둔자(L'ermite), 펄 양(Mademoiselle Perle), 고양이에 관하여(Sur les chats), 구원받았다(Sauvée), 아마블 영감(Le père Amable) 등
1887년: 『올라』(Le Horla)
주요 수록작: 오를라(Le Horla), 사랑(Amour), 구멍(Le trou), 끌로셰트(Clochette), 신호(Le signe), 악마(Le diable), 숲에서(Aux bois), 가족(Une famille), 산장(L'auberge), 부랑자(Le vagabond) 등
1888년: 『위손 부인의 장미』(Le rosier de Madame Husson)
주요 수록작: 위손 부인의 장미, 실패(Un échec), 살인자(L'assassin), 마르티느의 딸(La Martine), 저녁 모임(Une soirée), 이혼(Divorce), 광인(Un fou), 복수(La Revanche) 등
1889년: 『왼손』(La main gauche)
주요 수록작: 알루마(Allouma), 부관(L'ordonnance), 토끼(Le lapin), 어느 저녁(Un soir), 항구(Le port), 죽은 여자(La morte) 등
1890년: 『덧없는 아름다움』(L'inutile beauté)
주요 수록작: 덧없는 아름다움, 올리브 밭(Le champ d'olivier), 파리(Mouche), 시련(L'épreuve), 불구자(L'infirme), 누가 아는가(Qui sait ?) 등

사후 발표작

1899년: 『페르 미용』(Le Père Millon)
1900년: 『행상인』(Le colporteur)

5. 한국 문학에 끼친 영향

모파상의 작품은 20세기 초부터 한국에 번역 소개되어 한국 문학에 큰 영향을 미쳤다. 특히 그의 단편 소설은 김동인, 현진건, 염상섭 등 한국 근대 단편 소설 작가들에게 큰 영향을 주었다. 모파상의 사실주의적 기법과 염세주의적 세계관은 한국 근대 문학의 형성에 중요한 역할을 했다.

6. 평가

모파상은 현대 단편 소설의 선구자로 여겨진다. 문학 이론가 코르넬리예 크바스는 "체호프와 함께 모파상은 세계 문학에서 가장 위대한 단편 소설의 거장"이라고 평가했다. 그는 졸라와 같은 자연주의자는 아니며, 생리적 과정이 인간 행위의 기초를 이룬다고 보지 않았지만, 환경의 영향은 그의 작품에 뚜렷하게 나타난다. 여러 면에서 모파상의 문학 세계는 쇼펜하우어적인 인류학적 비관주의를 보이며, 인간 본성을 묘사할 때 종종 가혹하고 냉정하다는 평가를 받는다. 그는 플로베르에게 가장 큰 영향을 받았으며, 그에게서 간결하고 절제된 문체와 서술 대상과의 객관적 거리를 유지하는 법을 배웠다.^[24] 또한 기발한 줄거리를 즐겨 사용했으며, 이는 서머싯 몸과 O. 헨리 같은 후대 작가들에게 영향을 주었다. 그의 유명한 단편 소설 중 하나인 "목걸이"는 몸이 반전을 가미하여 모방하기도 했다("만능 박사", "구슬 한 줄"). 헨리 제임스의 단편 소설 "파스트"는 모파상의 또 다른 이야기 "보석"을 각색한 것이다.

발자크의 영향을 받은 모파상은 고전적인 사실주의와 환상적 양식 모두에서 뛰어난 작품을 썼다. "L'Héritage"와 소설 『벨아미』 등은 프랑스 제3공화국 시대 프랑스 사회를 사실적으로 재현하려는 목표를 보여주는 반면, "르 홀라"나 "Qui sait?"와 같은 많은 단편 소설은 표면적으로 초자연적인 현상을 다룬다.

그러나 모파상의 작품에 나타나는 초자연적인 요소는 종종 등장인물의 불안한 심리 상태를 암시하는 것으로 해석된다. 모파상은 당시 빠르게 발전하던 정신의학 분야에 깊은 관심을 보였으며, 1885년부터 1886년까지 신경학자 장 마르탱 샤르코의 공개 강의에 참석하기도 했다.^[25]

레프 톨스토이는 예술에 관한 자신의 수필 중 하나인 '기 드 모파상의 작품'에서 모파상을 중요하게 다루었다. 그의 단편 소설들은 셰익스피어 다음으로 많은 영화 각색에 영감을 주었으며, 대표적인 예로 ''역마차'', ''오유키 처녀'', ''남과 여'' 등이 있다.^[26]

프리드리히 니체는 자신의 저서 차라투스트라는 이렇게 말했다에서 모파상을 다음과 같이 언급하며 높이 평가했다.

나는 현대 파리에서처럼 호기심 많고 동시에 섬세한 심리학자들을 한데 모을 수 있었던 역사의 어느 세기에도 그런 일이 있었는지 전혀 상상할 수 없다. 나는 그들의 수가 결코 적지 않다는 것을 예로 들 수 있다. ... 아니면 더 강인한 종족 중 한 명, 내가 특히 좋아하는 진정한 라틴인인 기 드 모파상을 선택할 수 있다.

윌리엄 사로얀은 1971년 그의 책 ''Letters from 74 rue Taitbout or Don't Go But If You Must Say Hello To Everybody''에서 모파상에 관한 단편 소설을 썼으며, 이삭 바벨 역시 "기 드 모파상"이라는 제목의 단편 소설을 남겼다. 이 작품은 '이삭 바벨 단편집'과 단편 소설 선집 ''You’ve Got To Read This: Contemporary American Writers Introduce Stories that Held Them in Awe''에 실려 있다.

모파상의 여러 단편 소설, 특히 "라 파르"와 "목걸이" 등은 1986년 인도의 옴니버스 텔레비전 시리즈 ''카타 사가르''의 에피소드로 각색되기도 했다.

참조

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_[28] 음반 Inside Star Trek
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_[31] 전기 모파상의 전기 (추정)
_[32] 백과사전 글로벌 세계대백과사전
_[33] 웹인용 모파상 - 노끈 /전문(全文)... https://blog.naver.c[...] 2022-12-29
_[34] 웹인용 의자 고치는 여자 - 모파상의 단편 (사랑에 대한 논쟁) https://blog.naver.c[...] 2022-12-29
_[35] 웹인용 첫눈 https://m.post.naver[...] 2022-12-30

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